何艳在淮海中路1390弄的新工作室刚刚张罗好。穿过不长的弄堂走进一个小院落，里头有一间大小适中的房间，2009年春夏的白色服装系列就陈列在对门的架子上。工作室当中放了一张铺着白色桌布的长桌，我们就在这儿开始聊天。

拣模特、搞“秀” ///
从尚街的店铺搬出来进驻到新工作室，何艳手头的事情正重新开始规整。以往所做的一件件样衣已经挂好，把四周靠墙的架子挂得满当当。而那些预想中纷纷杂杂的针头线脑、图稿样板则还没来得及占据这个空间。

自2005年的“马兰花”系列开始，何艳就走着一条在上海设计师中并不多见的搞“秀”路线。几乎每场“秀”都由她找来的非专业模特真人出演。你能从一件件衣服的线条和裁剪中，勾起对当时当地那些人的回忆。这里面有她在街头偶然拣来的路人，有朋友圈里抓来的异彩纷陈的人物。最近那次秀上压轴出场的男模特，甚至还在台中央穿着她设计的衣服接了个打来问路的手机。

如果说大家已经习以为常的成衣工业正在将人变成套衣服的模具，模特最好是精致却没有脸孔的行动衣架，顾客只需换个搭配就可塑造出不同样的灵魂模式。何艳和她的“素人”模特们，显然没有按照即成的规矩办事。

往日的素材 ///
2009年春夏系列，何艳的弟弟负责制作视频影像。影像的加入，对现场展示的形式是个突破。本来希望与将成为模特的人一起沟通，完成这个系列，结果因为大家每人一个主意，何艳最后索性把色彩抽离，作了纯白色基调的设计。何艳看着最后安身在工作室衣架上的这个系列，说希望自己迟早有一天会讨厌它们。然而拿起其中一件腰部经过转移省道形成立体结构，肩部有着建筑式外观的外套，她又说自己还是很喜欢。

她对自己过去所作的设计常会有不舍情结，以至于有的样衣就这样最终没有被任何人拥有，还是留在她自己手里，成了往日的素材。从最初的服装公司职员到单干的独立设计师，她已经在独立设计师的路上走了好几年。过往素材堆积在新工作室里，她那种希望有一天会为此感觉讨厌的心情，在我看来，其实是下一个系列之前，折腾着、思考着的发力点所在。

重回工作室 ///
何艳的秀场，多少有些令人联想起某个阶段的Raf Simons，他最初也拒绝启用专业模特，而是从安特卫普的大街上拣自己中意的男孩子来走秀。别人家的秀场后台都是模特对着摄影师的镜头大摆pose,他的后台却一度只见街头男孩儿们在聊天。设计师Raf Simons本人就隐身在这些寻常人背后，让衣服和那些男孩一起说他们自己的事儿。

因为一场场的秀，何艳的名字被很多人记住，她的店铺也从进贤路一路搬到了尚街。但从秀场到买手订单，本土设计师们的机会却还不够多。以成衣形式进驻店中，直接由顾客来上门挑选，让她意识到过去没有着力解决的问题。进店的经历让她由拣模特、搞“秀”的设计师本位，一下子进入了控制成衣数量、管理店铺经营的另一种角色。

经历那个转变的何艳，重新又回到了工作室里。翻看她手边的一本时装手册，上面印着一句王小波的话：“一个人只拥有此生此世是不够的，他还应该拥有诗意的世界。” 而从一个诗意的世界里走出来，最终仍需要与人契合的成衣设计，正还在一条尚未成型的路上。/// VV

何艳2004的BPMF collection ///

何艳2005的马兰花collection ///

何艳2006的女性collection ///

何艳2007的 early spring collection ///

何艳2008 – ’09的作品 ///

by: cy

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